Passos 3º y 5º de El Deleytoso, de Lope de Rueda.

Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura
Escuela de Iniciación Artística No. 2 “Héctor Correa Zapata”

CURSO DE ACTUACIÓN I
Profesora: Luz Jessica Cortés Aguilar.

Passos 3° y 5° de

El Deleytoso

cōpuefto por Lope de Rueda

El país de Jauja, Pieter Brueghel el Viejo (Alte Pinakothek de Munich).

5 DE JUNIO DE 2008, 18:00 HORAS.
SALÓN 202

Dr. Carmona y Valle 54, Col. Doctores.
Del. Cuauhtémoc. México, D.F.
[a unas cuadras de la estación Cuauhtémoc de la Línea 1 del Metro]

Cuando el librero y poeta Juan de Timoneda editó lo que él mismo llamó “passos” y “entremeses” de Lope de Rueda bajo el nombre de El Deleytoso, jamás imaginó que su idea para sacarle mayores ganancias a la obra de su amigo ya fallecido sería el antecedente de una larga tradición teatral que llegaría hasta nuestros días, los inicios del Siglo 21.

¿Cómo imaginarlo? Antes de convertirse en “el padre de la comedia moderna” (como lo nombraran Cervantes y Lope de Vega), antes siquiera de comenzar a escribir sus primeros dramas y ser “sólo” un cómico de la legua, Lope de Rueda era un orfebre, batihoja para más señas, cuya educación era prácticamente nula. Era entonces, para decirlo en términos neoliberales, “natural” que ni su mejor amigo y editor póstumo supusiera que su obra tuviera los alcances literarios de Cervantes y su Quijote, de Lope de Vega y sus más de 400 obras (comprobadas), del aristocrático Calderón y su producción filosófica en dramas como La vida es sueño o de Juana de Asbaje que en su Primero Sueño, lo mismo que en toda su producción poética (incluyendo sus dramas), asienta sus reales en la más pura tradición áurea; y, de hecho, no los tuvo. Sin embargo, tampoco creemos que fuera su pretensión tenerlos.

Lo suyo fue más bien un enamorarse primero de la escena, siendo espectador; decidir luego convertirse en cómico y, después, lo de ser dramaturgo vendría por consecuencia lógica al no encontrar entre los poetas de su época la palabra que reflejara su sentir y su pensar populares. Así, pues, hablar de Lope de Rueda es, como dijera Augusto Boal, hablar de un teatro del pueblo y para el pueblo; quizás por ello, ahora que lo pensamos, ha sido uno de los autores de los Siglos de Oro más desdeñados, a pesar de su trascendencia, por quienes suponen que el teatro es sólo farándula y entretenimiento para enterados y exquisitos, y no también lo que siempre ha sido: expresión cultural y artística de los pueblos.

Saludamos entonces, con este humilde montaje, a todas y a todos los artesanos y obreros que el arte y la cultura les hace cosquillas en las manos callosas y el alma bulliciosa, y a los cómicos de la legua que apellidándose Rueda, Cervantes, García Lorca, Retes, Liera, Enríquez o Vázquez Montoya les acercan su palabra, su sentir y su pensar para que simplemente, sin más pretensiones, aquellas y aquellos se rasquen.

PROGRAMA

Una canción regia (canon escandaloso)
Música y Letra: Les Luthiers.
Interpretada por:
Amara Farrera Durón y Ulises Raúl Tovar Pérez.

La Tierra de Jauja, de Lope de Rueda.

Amara Farrera Durón	Honzigera
Ulises Raúl Tovar Pérez	Panarizo
Erick Jhovanny Dorantes Aguirre	Mendrugo

Lazzi de anticomerciales
Letra y Música: Los Tepichines.

Amara Farrera Durón	Brighella
Óscar Armando Plata Torres	Pantaleone
Erick Jhovanny Dorantes Aguirre	Pedrolino

Cornudo y contento, de Lope de Rueda.

Ulises Raúl Tovar Pérez	Doctor Lucio
Óscar Armando Plata Torres	Ayudante
Erick Jhovanny Dorantes Aguirre	Martín de Villalba
Luz Siomara Colín Magallón	Estudiante
Rodrigo Alcalá Pedroza	Bárbara

Sólo necesitamos (canción ecológica)
Música y Letra: Les Luthiers.
(Toda la garnacha)

Máscaras	"La Garnacha"
Vestuario	C.N.T. y "La Garnacha"
Análisis de Texto e Historia del Teatro	Luz Román
Taller de Educación de la Voz	Ma. Elena Cárdenas
Taller de Educación Corporal	Gerardo Campomanes
Taller de Producción	Alma Angélica Tinoco
Dirección	Luz Jessica Cortés Aguilar